经纪人其实已有“雏形”

关于经纪人，作家们的心态虽然复杂，却也有一致的地方，他们都还没有见过真正意义上的经纪人。而这一点，恰恰与出版界的资深出版人达成了共识。

几年前，北京华文天下图书有限公司总编辑杨文轩根据国外运作多年的成熟模式，将经纪人大致分成三种类型。他解释说，所谓保姆型经纪人，主要负责打理作家的日常生活等事务安排，法律经纪人负责帮助作家处理版权事宜，策划型经纪人则帮助作家进行写作策划和对外推广。但现如今杨文轩不得不承认：“出版产业格局没有大的变化，不论哪一类，在中国都没有专业意义上的经纪人。”

尽管如此，这两年还是出现了经纪人的雏形——个别作家请了助理，一些资深的责任编辑和出版公司，还有一些文学网站也已悄悄开始发挥“经纪”功能。

作家麦家再也不必像过去那样操劳，现在的他一般不会直接面对媒体的采访，因为已有专人替他打理日常事务。他的助手说：“麦家老师从元宵节后就开始闭门写作了，不接受任何媒体的采访。”而南派三叔的对外事务也有人专门掌控，“关于经纪人这个话题，他不接受采访。”这位更是简单明了，直接替作家做了决定。

但活跃在作家身边的他们，大多很难介入作家经纪人的核心业务，即版权代理或者写作规划等等。麦家的助手实言以告：“关于版权事务都是麦家老师和出版方直接商谈，由他自己亲自做决定，并没有旁人帮助。”

人民文学出版社责任编辑孔令燕也在这两年发现了自己的某些变化：“作家和编辑的关系，就像演员和经纪人。随着出版业逐步市场化，编辑的经纪人色彩会越来越浓，这和以前的纯文字编辑是完全不同的。”

孔令燕认识作家贾平凹已有14年，相互之间建立起很深的信任感。“我发贾老师的第一篇稿子是2002年，是在《当代》发的中篇小说《艺术家韩起祥》，后来贾老师写的《高兴》、《古炉》、《定西笔记》、《带灯》，我都是责编。”