就創作而言，雖然一個年度的梳理，並不能給出一個明晰、整體的判斷，但年度梳理的意義在於，我們可以發現“意外”和“新鮮”。這能夠刺激和挑戰詩人的慣性寫作，在詩歌現場不可避免、反復出現的趨同感上制造隔閡，讓詩人在創作中警惕、修正、改變自己。
2013年中國詩歌在一個巨大的河床上，或徘徊、或靜流、或奔涌，它們所伸展開來的自由的姿勢，依然保持有良好的氣節與風范。這一年，詩歌傳播平台更為豐富和密集，更趨於分享和欣賞，而少了功利與噱頭。詩歌在持續升溫，一個明顯的標志，就是創作與展示互動。相比之下，詩歌批評卻似乎站在岸上，隔岸聽濤，多少有些隔靴搔痒。
就創作而言，雖然一個年度的梳理，並不能給出一個明晰、整體的判斷，但年度梳理的意義在於，我們可以發現“意外”和“新鮮”。這能夠刺激和挑戰詩人的慣性寫作，在詩歌現場不可避免、反復出現的趨同感上制造隔閡，讓詩人在創作中警惕、修正、改變自己。
年輕詩人“濃妝登場”
2013年，50后詩人似乎已經在整體上開始淡出。即使功成名就的詩人，也很難發出自己頗有特質的聲音了。柏樺、翟永明、歐陽江河、西川、陳先發等都有新作，但能夠閱讀到的人並不多。客觀地說，中國詩人寫作的生命長度在縮短，缺乏后爆發力是一個值得分析的問題。
60后、70后詩人依然是詩歌現場的主力，李亞偉、雷平陽、潘維、娜夜、軒轅軾軻、楊健、伊沙、龔學敏等勢頭還旺，由潘洗塵編著的《生於六十年代》為他們塑造了一座群雕。80后甚至90后詩人，盡管他們都處於生長期，但一列長長的隊伍已經“濃妝登場”，熊炎、鄭小瓊、春樹、余幼幼、茱萸、謝小青、玉珍、郁顏、王單單、張晚禾等，他們告別青春期寫作，視野與胸懷都已經打開。
其中，90后詩人玉珍的《最廣闊的柏拉圖》值得關注：比起成為一件耀眼的、發光的/被你捧在手心的寶貝，我更願意/成為粗獷而大氣的/——難以掌控的事物/比如天空，大海，草原，綠洲，抑或/比原始森林還要神秘的/更幽深的森林。我的愛不像針尖/不是一點一點，夜以繼日地入侵/是要一出現，就擄走你的視線/在耐心離開之前讓你把心交出/我要足夠寬廣才能裝下一生的你/不斷成熟而強大/足夠寬廣是永遠無罪的，俘獲你的心/無答案，無緣由/用我這小小溫柔的心臟培育出龐大的胸腔/裝下龐大又脆弱的思想/無限制的博大，夠你愛一輩子/不厭煩，不知足/我要你好奇我的世界/那個瑰麗的迷宮，進去就出不來/這是公平的，有足夠的價值和意義/我要你愛我像愛一場永無謎底的光芒/我要你愛我像愛著/永遠不死的神話。
這是一份強勢而又干淨、從容而又老到的愛情宣言，有著與眾不同的自信，這在我所接觸到這樣年輕詩人的作品裡，難得一見。讀這首詩，我想到了舒婷的《致橡樹》，同樣打動人心，卻是在完全不同的方向上蓄滿了另一種令人震撼的力量。關於愛情，她們或者剛剛涉足，或者已經有了過往，在這一代人的這類詩歌中，很多人還在沉湎於寫身體、寫感受，寫甜蜜、寫憂傷，寫糾結、寫背叛。而玉珍在“小小溫柔的心臟培育出龐大的胸腔”，提供的是境界與胸懷，具有無限制的博大與遼闊。
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