這些年，孫未和國外文學圈打交道很多，在她結識的美國同行中，不管有名還是沒名，他們都有一個共同的商業伙伴——經紀人，唯有她是個例外。孫未發現，在歐美國家，對於新出道的作者來說，他們不會將作品直接投給出版社，而是投給職業經紀人。孫未說：“經紀人不僅提出寫作建議，書稿完成后還會尋找合適的出版社出書，並進行市場推廣，當然，前提是他們不會改變作品的本質。”孫未還了解到，國外經紀人一般會從作者的版稅收入中抽取大約10%至15%的佣金。

孫未告訴國外同行，她已出過十幾本書，每本書都要自己上門找出版方，有時甚至會自己聯系書評人或者媒體，為新書做宣傳。國外同行們發出了驚呼：“這簡直是個奇跡。”但是當一位教授朋友獲悉，孫未的書將要出英文版，竟然還沒有經紀人時，更是拋出了“這事不可理喻”的說法。最終，這位朋友看不下去了，一定要為孫未聯系紐約的一位作家經紀人，這位專門做中國作家的經紀人，有著相當成熟的經驗，與歐洲、美國的多家出版機構保持著多年的人脈關系。“目前，我的英文材料和作品情況已經發給對方了。”孫未說。

不過，也有極個別作家其實已開始尋找經紀人。作家蔡駿甚至早在2006年就有了請經紀人的想法，但時至今日他不得不說：“不可能找到，因為連候選人都沒有。”

蔡駿與10年前剛出道時有了很大不同，如今他不僅有自己的助手，還成立了一家公司。但他表示，自己出書和公司的事情完全是分開的。“我目前正在寫《生死河》，快完成了，接下來就是和出版社談合作。”

蔡駿不像早些年那樣擔心出版合同中的種種陷阱，但他認為每次出書選擇出版社還是一樁困難的事情。“有時不是單純選一家的問題，而是要選有誠信、有品牌的那家，更要選最能理解作品的那家。”為此，蔡駿要和不同出版機構的責任編輯一點點地辛苦溝通，最后才能做出決定，並簽下需要仔細甄別的合同。

在蔡駿看來，不僅尋找合適的出版機構、簽合同需要經紀人，在很多時候他都需要經紀人幫忙。“經紀人更多是從戰略上對作家進行全面規劃，很多時候甚至是經紀人管理作家。在我眼中，優秀的經紀人應該特別全面，既懂出版又懂影視，甚至包括動漫、游戲、互聯網，還有法律知識等。”蔡駿表示，他會繼續等待優秀經紀人的出現。