国际奥委会主席雅克·罗格曾说，北京无与伦比的就是它的人文气质。

作为享誉世界的历史文化名城，北京市在关于建设“人文北京”的理念中确立了四大支柱，即改善民生、弘扬文明、繁荣文化、构建和谐，其核心是“以文化人”，而发展戏剧文化则是其重要内容之一。戏剧作为参与者众、覆盖面广、影响力大的现代舞台艺术形式，一直以其独特的方式向观众传达着浓厚的人文情怀。戏剧文化的兴盛可以带动这座城市的文化发展，而城市的发展必将促使戏剧文化更加繁荣。

在我国进一步推动文化发展繁荣的大趋势下，认真关注与探究戏剧文化在“人文北京”建设中的作用，具有现实意义。

思想引领

“文以载道”的观念在中国传统观念中向来有之。旧时，老百姓中多数为文盲，他们的道德观念和价值判断一部分就是通过看戏或听戏得来的。戏剧演出不仅是审美的过程，也起到教化观众的作用。陈独秀在“五四”时期曾经说过，“剧院者，普天下之大学堂也；优伶者，普天下之大教师也”，就充分说明了戏剧的教育引领作用。优秀戏剧所体现的核心价值和审美意识，会对观众产生积极的心理影响和文化陶冶。

例如，易卜生的《玩偶之家》就曾警醒了无数欧洲妇女，让她们对婚姻生活及夫妻关系有了更深刻的认识。娜拉出走的那一声关门声，不但响彻欧洲，也深深感染了中国的妇女。在五四时期，娜拉成为中国女性摆脱封建束缚、争取个性自由的代名词。

1949年老舍先生创作的话剧《龙须沟》，描写了生活在同一地域的百姓在新、旧社会的不同生活感受，歌颂了共产党为民谋利的伟大业绩。当创作完成后，有人认为太政治化，周恩来总理却认为这恰恰是党所需要的：政权要在城市里巩固发展，光让人们学习社论不行，还需要文艺作品帮忙。由时任北师大教授的焦菊隐先生担任导演，北京人艺的艺术家们将剧目打造成为一部现实主义的戏剧经典，几十年久演不衰，教育了几代人。北京市政府授予老舍先生“人民艺术家”称号是当之无愧。

现代剧作家弗雷恩1998年的剧作《哥本哈根》获得了普利策奖，许多国家争相上演。近年由王晓鹰导演、国家话剧院演出此剧后，国内也引起了很大反响，人称“哥本哈根现象”。 这个戏的思想威力，超越了特定历史时期和国家疆界。当超级大国以核武器夸耀国力的时候，正是具有人文关怀和文化反思能力的剧作家，以艺术的形式告诫人们，要认清核武器对人类的毁灭性威胁。

可见，戏剧艺术所发挥的思想引领作用，在潜移默化中完成了重要使命。在当今这个信息爆炸、大众娱乐和快餐文化充溢的时代，戏剧的观念不论如何更新，戏剧的形式不论如何变幻，衡量戏剧作品艺术价值高低的核心，还是在于作品的灵魂——关爱人类整体命运与未来，对社会对人生的终结思考和关怀，唤醒尘埋已深的人类理性与良知，这就是戏剧文化中应该涵养的人文精神。