敦煌学蔚为大观

全力保护下，莫高窟于现代的价值在哪？

被称为“中国舞剧之最”的大型舞剧《丝路花雨》，以中国唐朝极盛时期为背景，其舞蹈、服饰、音乐的素材，皆从敦煌壁画中而来。经过音乐、舞蹈专家研究，舞剧中的乐器，如箜篌、胡琴、各类打击鼓、琵琶，还有各种舞蹈姿态，如胡腾舞、胡旋舞等，都来自于当时的中亚与西域各国。

“莫高窟虽是以佛教为主体的壁画、彩塑、建筑艺术，但它实际告诉我们的，是一千年的佛教史，一千年的绘画史，一千年的雕塑史，一千年的中西文化交流史。它是一部千年的中华形象历史。”樊锦诗说，“唐之前的山水画，能在哪里看？只有在敦煌。”敦煌学价值可谓大矣。

冯骥才曾这样形容敦煌遗书：每一份材料，都使我们在历史的矿层上，找到一眼纵向的深井……樊锦诗说：“敦煌给我们的历史养料太丰厚了。敦煌遗书，除了大量佛教典籍和文献，还有历史、地理、经济等社会著作，数学、天文、医药等科技文书，还有大量古代民族文字写本。为今天研究古代社会诸领域学者，提供了浩繁珍贵的一手资料。”

不断重视，不断努力，曾被称为“伤心学”的敦煌学，如今的国际研讨会上，再也少不了中国人的身影。“近10年敦煌研究院学者出版的各类学术著作多达35种，超过了此前20年间学术著作的总和。”樊锦诗介绍，有关石窟考古、石窟艺术、宗教及历史文化研究的各类著作，不断开枝展叶，亦趋参天。

最有价值之一的，要数历时10多年努力完成的第一部石窟考古报告《莫高窟第268—275窟考古报告》。“这是敦煌石窟的第一本考古报告，从学术研究思路、编写体例、调查方法以及运用激光测绘技术等，都具有开创性的意义和价值，也为中国的石窟考古工作提供了重要参考。”樊锦诗说，其它有关从美术史角度对敦煌石窟进行的系统研究，对敦煌版画的专题研究，对敦煌服饰艺术的研究，等等，在这10年间都取得了众多成果。如2011年出版的《敦煌石窟全集》（26卷）考古报告第一卷，就得到国学大师饶宗颐的赞誉：“既真且确，精致绝伦，敦煌学又进一境，佩服之至。”

坚持负责任的旅游

那个在千里之遥的荒漠中的宝藏，这些年越来越让人感到近在眼前。

或许是因为，就在这10年间，莫高窟的大门打得更开。2004年，央视连续每日3小时直播，公布最新考古进展、展现石窟修复全程，本报记者曾现场见证；2008年在北京举办的 《盛世和光——敦煌艺术展》盛况空前，长队延绵；2010年，10集大型高清纪录片《敦煌》春节期间央视首播，记录敦煌1600年波澜历史，大气恢弘；2010年上海世博会，城市足迹馆中两座敦煌石窟复制品，满壁的飞天彩绘与极珍贵的唐代经卷，更令无数观者印象深刻。

“过去有人问我，你们成天说‘保、保、保’，保下来干什么？当然是为人民群众服务。研究是莫高窟的一方面价值，另一方面就是宏扬与普及。”樊锦诗说，“敦煌莫高窟是世界文化遗产之一，更应清楚其承担的社会责任。保护与利用有矛盾，但并非不可解决，那就是在科学前提下，科学地保护、科学地开放，利用中加强保护，坚持负责任的旅游。”

数字是最真实的表达。1979年，敦煌正式对外开放；1984年，敦煌年接待游客首破10万人次；1999年突破20万人次；2004年突破40万人次；2006年突破50万人次；2012年截至11月6日，游客已达784003人次……从2002年至2012年11月6日，敦煌接待游客达530余万人次，占自开放以来接待游客总数的62.7%。

激增的游人，对守护者们来说，既喜又忧：喜的是国人对敦煌的愈发向往，忧的是负面影响如何减至最低。要确保参观质量，莫高窟一直坚持每批游客25人，每次参观10个洞窟的硬指标；确定不同参观路线与开放洞窟选择标准：洞面积至少13平方米以上，洞内壁画须具代表性，洞窟不可带病工作，既保证游客来有所看，看有所得，又保证洞窟能够得到休息……在讲解员的培养上，研究院更下大力气，不断培训拓宽知识面，强化英语、日语、德语等语言技能，包括送讲解员到国外学习，力图将莫高窟的艺术与中国传统优秀文化的伟大准确传递给每位游客，让来宾感觉不虚此行。

樊锦诗与她的团队，几乎想尽了办法。

明年就是樊锦诗到敦煌的第50个年头了

明年就是樊锦诗到敦煌的第50个年头了。