“深入生活、扎根人民”主題實踐活動電視電話會議發言摘編

　　中國文聯副主席、中國曲協名譽主席劉蘭芳：

　　人民才是文藝的源頭活水

　　參加10月15日的這次文藝工作座談會，是我50多年藝術生涯中一件無比重要的大事。在會議期間和會議結束后我們走出人民大會堂時，我看到很多藝術家都是熱淚盈眶，可見總書記的講話在我們內心裡激起了巨大的認同感，說出了我們這些文藝工作者的心聲，更給我們今后的創作指明了方向。

　　這次文藝座談會對我而言，無論是人生道路還是藝術道路，都是一個嶄新的開始。作為一個從藝幾十年的文藝老兵，總書記講話中的很多要求，特別是“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，這讓我有著極大的共鳴。多年來，在實際工作中，我牢記自己是一名黨和人民培養的文藝工作者，不計得失，甘於奉獻，盡最大努力，用最高的熱情來完成各項任務，參加了許多公益性文藝活動。自2004年以來，為落實中宣部、中國文聯的總體部署，為給更多基層群眾提供更豐富的精神食糧，我把很多精力投入到“送歡樂下基層”系列文藝惠民活動中去。十年來，我跟隨中國文聯、中國曲協、中國民協、中國雜協等組織的文藝志願者義務演出小分隊，多次深入祖國各地的礦山、部隊、村鎮、高校、老區進行義務演出，共230多場。

　　這些年，我還全程參加了“全國道德模范故事匯”巡演活動，赴全國各地20多個省份進行演出，曾經一天就演出了3場，有幾次帶病堅持登台表演，受到當地群眾的好評。在表演過程中，我深深沉浸在道德模范的感人事跡中，並為他們的奉獻精神所感召，決心以他們為楷模，為人民群眾帶去更多更好的節目。除此之外，我還於2004年春在北京朝陽區麥子店社區建立了百姓書場，至今已經為當地社區百姓義務演出數十場。今年，我演出超過90場。往南到過南國海疆的三沙市，往北到過北國邊陲的黑瞎子島，進過潛艇，鑽過山溝，登過遼寧艦，常去敬老院。就在11月18日，我還在河北河間的西河大鼓研討會后，為當地群眾演出。接下來，我會按照這次會議的要求，繼續演下去。

　　習近平總書記在文藝座談會上提出了以人民為中心的創作導向，強調藝術創作要反映人民的酸甜苦辣和喜怒哀樂。這就要求我們要從滿足老百姓的精神文化需要出發，不斷創作出更多更新的優秀作品。多年來，我與人合作，始終堅持每年創作一部長書作品，每部作品在全國都有至少100多家電台播出。2011年以來，我先后創作了50集30萬字的長篇評書《燕泉香傳奇》，這是一部展現民族企業在近現代歷史中發展變遷，以激發人們的愛國情操為宗旨的作品﹔40萬字80集、以倡導廉政精神為主旨的《紅頂清風》﹔100集50萬字、弘揚祖國傳統文化的《話說泰山》﹔80集45萬字的《羅馬軍團消失之謎》﹔100集53萬字的《花果山傳奇》﹔還有正在創作的以弘揚民族優秀文化傳統為主旨的作品《玉堂春秋圖》，這部作品是我赴濟寧曲藝創作基地多次採風體驗，向人民學習、從生活中汲取營養的結果。幾十年的藝術實踐經歷使我真真切切地感受到：隻有人民才是文藝的源頭活水啊。

　　我決心和文藝工作戰線的廣大同行一起，聽從黨的召喚，牢記總書記的囑托，深入生活、扎根人民，為更好地實現社會主義文藝事業的繁榮興盛而不斷努力。

　　河北省作家協會副主席、中國報告文學學會副會長李春雷：

　　心底有深情 筆下開鮮花

　　我們常說文學是民族精神的火炬。火炬舉在高處，走在前面，具有特殊的燭照和引領作用。的確，文學是人類高尚的精神活動，代表著社會良心，引領著社會風尚。多年來，為了真正接地氣、打深井，我曾多次深入生活，親身體驗。

　　眾所周知，工業題材在當代文學創作中比較難以駕馭。為了真正走進大工業生活，我決心到最艱苦、最危險的煉鋼爐前體驗生活。一年除夕，我在邯鋼火紅的煉鋼爐旁和工人們一起值班。當外面的鞭炮聲響起來的時候，我猛地有了一種奇異的感覺。大工業時代，農村裡所有的農活此時都停歇了，可這裡不行，你今夜的產品就是別人昨天的訂單，就是他人明天的需求。整個國家的工業系統就像一條無形的須臾不可停頓的巨大鏈條，環環相扣，隆隆運行。於是，市場上的商品更豐富了，我們的生活更便捷了，我們的社會也更文明了，這就是經濟時代的主脈搏！突然，我的心底第一次產生了一種熱辣辣的感應。

　　更難忘的是，那天晚上還發生了一次事故：鋼水大噴。滿天鋼花飛舞，我急忙往遠處跑，可一滴美麗的鋼花還是追上了我，落在了我的左手中指上。我本能地用另一隻手去抓，頓時，血肉模糊，火辣辣地疼痛。可這時，我的工人兄弟們並沒有像我一樣抱頭鼠竄，而是迎著稠密的鋼花，去排除事故。這一次事故中，重傷兩人，輕傷五六個。也正是這一次疼痛和留下的白花花的傷疤，把我與工人之間的情感一下子徹底打通了。從此之后，我再看到他們，便感到格外親切。於是，一個個美妙的構思便如楊花柳絮般翩翩而至，我寫出了自己的工業題材作品，獲得了魯迅文學獎。

　　作家，特別是我們青年作家，是精神文明建設的主力軍，要有血性，要有擔當。眼裡有深情，心底有大愛。責任在胸中，使命在肩上。

　　2008年汶川大地震的當天夜裡，我就主動向中國作協請纓參戰，並有幸成為第一批趕到現場的作家。當時的震中地區時時發生強烈余震，極其危險。我背著睡袋、干糧和飲水，步行在滾石亂飛的山路上採訪，長達一周時間，幾度死裡逃生。在最短的時間內，我創作了一部長篇和3個短篇，其中短篇報告文學《夜宿棚花村》，后來被選入《大學語文》課本。2010年青海玉樹地震后，我再次請纓。在中國作協的支持下，我獨身一人連夜飛往西寧，又在冰天雪地中日夜兼程18個小時，翻越4824米的巴顏喀拉山，以最快速度到達海拔4000米以上高原雪域深處的震中——結古鎮。我的高原反應特別強烈，幾天幾夜不能睡覺，頭痛欲裂，幾次昏倒。但我明白，北京方面隻有我一個作家在場，使命在身，不能后撤，死也要死在崗位上！就這樣，我穿著軍大衣，戴著風雪帽，每天步行20多公裡，堅持採訪，實在走不動了，就在路邊的干草地上躺一下。採訪結束后，我沒有休息，在最短的時間內創作了4篇作品，分別發表在《人民日報》《求是》《光明日報》和《文藝報》，在全國引起強烈反響。

　　隻有走向最廣大的人民群眾，用雙腳走進大地，用胸膛貼緊大地，才能發掘更多的真善美，才能心底有深情，筆下開鮮花，才能創作出讓人動心的真正的藝術精品，才能受到最廣大人民群眾的歡迎，從而實現藝術質量、社會效益和市場效益的統一。我將牢記習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，繼續沿著“深入生活、扎根人民”這條路堅定不移地走下去。

　　《 人民日報 》（ 2014年11月20日 20 版）