“深入生活、扎根人民”主題實踐活動電視電話會議發言摘編

　　安徽省委常委、宣傳部長曹征海：

　　生活沃土滋養藝術之樹

　　習近平總書記在文藝工作座談會上的講話發表后，安徽省認真落實中宣部工作部署，結合實際、迅速行動，大力實施以文藝家下基層採風、送文藝下基層、精品創作促進、文化惠民消費、加強和改進文藝評論為主要內容的五項行動，進一步把重要講話精神的學習貫徹引向深入、落到實處。主要圍繞三個方面來展開：

　　第一堅持創作為本，推進省、市、縣“三聯動”。以“我們的沃土、我們的夢”為主題，在全省啟動為期1個月的千名文藝家下基層採風活動，動員廣大文藝工作者以實際行動投身改革發展的時代洪流。一是統籌同步開展。整個活動以各藝術門類為單元，省直和市縣同步進行。目前，全省下基層文藝工作者總數已達1300多人，走基層、下基層已在我省文藝界蔚然成風。二是改進採風創作。本次活動採取駐點創作的形式，文藝工作者自費吃住在百姓家，與群眾手拉手、面對面、肩並肩，做到生活在基層、創作在一線。三是搭建展示平台。運用資金扶持、研討打磨、評論推介、集中展演等方式，催生一批正能量有筋骨、接地氣有溫度的文藝精品，努力打造“文藝皖軍”的高峰。

　　第二突出為民導向，推進產品、服務、活動“三下去”。在組織作家藝術家赴基層一線採風的同時，廣泛深入開展各類送文化下基層活動，努力為人民群眾提供更好更多的精神食糧。一是著眼樂民送文化。結合開展“三下鄉”“情暖農民工”等活動，組織各級各類演藝院團“送戲進萬村”，確保每個行政村每年看到一場正規演出。二是著眼惠民促消費。以看書看報看戲看電影看電視“五看”為重點，舉辦首屆安徽文化惠民消費季活動，採取財政補貼、企業讓利等措施，發揮文化消費對促進文藝繁榮的拉動作用。三是著眼育民鑄精神。發揮中國好人安徽多的優勢，打造流動的、網上的“安徽好人館”，把安徽好人事跡巡展、好人戲劇巡演、愛國主義教育基地楷模故事巡講基層“三巡”合一，讓群眾學有榜樣、見賢思齊，構建“好人安徽”的精神高地。

　　第三致力常態長效，推進作風、考核、保障“三強化”。我們將把經常性採風與長期性駐點、定期挂職鍛煉結合起來，形成長期的創作態勢和工作機制。一是強化作風紀律。要求文藝工作者大力踐行群眾路線，自覺執行制度規定，親民近民而不擾民，在把精品和歡樂奉獻給群眾的同時，把高尚的品行、良好的藝德留在基層。二是強化考核激勵。把各地組織文藝下基層情況，納入省對市縣宣傳文化部門考評的重要內容。三是強化服務保障。要求各地採取政府採購、搭建平台等方式，為採風活動順利開展提供支持。

　　總體上看，五項文藝行動特別是下基層採風，盡管剛剛啟動，但成效初顯、反響熱烈。廣大文藝家普遍反映，接受了馬克思主義文藝觀的再教育，加深了“時代風氣的先覺者、先行者、先倡者”的再認識，既洗禮了心靈，也累積了素材，更密切了與群眾的魚水深情。滁州一位80多歲的老藝術家動情地說：“我有好多年沒有下到田間廠礦了，下與不下真不一樣，雙腳踏踩大地、雙手緊握群眾時，那種為人民寫、為人民唱的激情油然而生。”群眾都說，“幾十年前的老作風又回來了”。

　　下一步，我們將組織開展好“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，推動五項行動向縱深發展，以錘煉隊伍、多出精品的“雙豐收”，開辟安徽文藝的新天地。

　　中國京劇院三團團長張建國：

　　虛心向基層群眾學習

　　10月15日，我有幸親耳聆聽了習近平總書記在文藝座談會上的講話，深感振奮，備受鼓舞。習總書記在文藝工作座談會上強調，社會主義文藝從本質上講，就是人民的文藝。人民是文藝創作的源頭活水。能不能搞出優秀作品，最根本的決定於是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。習總書記同時強調，創作是文藝工作者的中心任務，是立身之本。要創作出更多無愧於時代的優秀作品，是離不開扎根人民、扎根生活這個基本要求的。開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，是文藝工作者在進一步學習的基礎上，通過實際行動深入貫徹落實習總書記講話精神的一項重要舉措。我認為很有必要，也非常及時，是廣大文藝工作者的共同願望和追求，對於端正我們文藝工作的作風，糾正那些偏離了方向的文藝創作具有重要意義。作為文化部直屬藝術院團國家京劇院的一員，積極參加“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，我覺得使命光榮。

　　總書記在座談會上曾經詩意地談道：“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。”我理解為，我們中華民族燦爛多彩的文化藝術就是在這片堅實的中華大地上形成的，所以我們的文化藝術有著鮮明的中華民族特色。這個特色，是與民族血肉相連的。作為京劇演員，我始終認為，京劇藝術作為我國優秀傳統文化的重要載體，其傳承和發展同樣離不開向人民學習、向生活學習。我院著名導演阿甲先生曾經說過，“生活和藝術就是米和酒的關系，藝術必須來源於生活，從生活中汲取營養，從而進一步釀造成美酒。”劇作家鄒憶青、戴英祿與作曲關雅濃、主演李維康等一起進湖南採風，有感而發，才寫出了京劇《蝶戀花》。京劇表演藝術家杜近芳為演好《紅色娘子軍》，多次深入部隊學習打靶。在新的歷史時期，京劇藝術要實現對我們深厚傳統文化的“創造性的轉化和創新性的發展”，不能一味模仿傳統，必須面向現實生活，與時代相結合，弘揚時代精神、弘揚正能量，開出時代的“新花”。深入生活、扎根人民，是國家京劇院的一個優良傳統。近年來，京劇院在為藝術家們下基層方面做了很多工作。比如，在山東和黑龍江建立了基層聯系點，定期組織藝術家到聯系點開展交流演出、藝術指導和採風創作活動，效果非常好。另外，劇院還發揮優勢資源，先后與遼寧、山東、山西、河南、新疆等戲曲院團開展合作，進行藝術交流，提供支持，受到了基層單位的熱烈歡迎。我相信，開展主題實踐活動，將對我們更好地深入生活、扎根人民，起到巨大的推動作用。

　　文化部非常重視深入生活工作，專門召開會議進行研究部署，對時間、地點、人員、任務、保障、宣傳等方面都提出了明確要求。這次會議后，我們就會迅速行動起來，帶著創作任務，採用定點深入生活等方式，深入到基層一線採風，虛心向基層群眾學習，努力在生活中汲取養分。同時，我還計劃到石家庄以及新疆、雲南等少數民族邊陲地區，與當地條件比較艱苦的院團開展結對子、種文化等活動，努力為當地的人才培養和劇目建設，盡一份自己微薄的力量。

　　中廣聯電視劇編劇委員會會長、國家一級編劇高滿堂：

　　創作中堅持為人民立傳

　　要堅持以人民為創作中心，“要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端。”習總書記在文藝工作座談會上多次提到人民這兩個字，深刻解答了文藝為什麼人的問題，發人深省。

　　這些年，一些文藝作品中出現了脫離人民，隻為滿足少數人或極端小眾獵奇的現象。我國有著數億農民、產業工人，但表現反映他們的文藝影視作品卻越來越少，這不能不說我們的文藝已經漸離漸遠了這些社會的主體和中堅力量。

　　誰來為他們立傳？我在創作中始終堅持一個創作原則，那就是我所寫的人物，必須是那些歷史不能忘記的人，那些給我們精神力量和思想價值的人，那些給我們勇敢和快樂的人，那些共和國不能忘記的人，一句話：真正的中國人。在市場化的今天，要堅持這樣一個創作原則，必須要付出更大的辛苦，忍受更大的孤獨，換言之，正是你的不懈堅守，作品才能更具個性，遠離跟風模仿和復制，受到人民群眾的歡迎。

　　我每寫一部劇，首先必須下去生活，去接地氣，接磁場，去傾聽感受人民群眾的喜怒哀樂、生死歌哭。當年，電視劇剛進入市場化的時候，工業題材人人躲避，根本沒人做。我深入到大連特鋼廠，工人們見到我說：高老師，你不寫皇帝太監娘娘，到我們車間干什麼？我們工人還能上電視嗎？我說，我就是來寫你們的，不把你們搬上屏幕，我就不離開大連特鋼！我聽到了熱烈的掌聲，這掌聲叫我終生難忘！我斷斷續續在大連特鋼採訪了三年，寫出了《大工匠》，后來又在鞍鋼採訪，寫出了《鋼鐵年代》。2005年，我決定要寫《闖關東》，還是那條老路子，下去！我從大連出發，採訪了200多人，足跡遍布遼吉黑魯西南，行程7000多公裡，正是在生活的熔爐中，我採集到了藝術的金子。

　　為人民立傳，其二要付出勇敢和艱辛。市場化的今天，投資方要三快：快寫、快拍、快播。這“三快”決定了我們有相當一部分影視作品成了快餐，成了市場的奴隸。編劇成了機器，故事成了貨幣，哪有投資方讓編劇下去深入生活、深入實際的呢？但我知道最簡單的一條道理：在文藝創作中，你隻有吃的是草，擠出的才是奶。為採訪創作《闖關東》，我在黑河出過車禍，在青崗子一病7天，險些出人命﹔為了寫《鋼鐵年代》，在煉鋼爐旁差點出大事故。至於招虱子，晚上掉進茅坑裡，那就不算事兒了。

　　為人民立傳，其三要經得起誘惑。5年前，我就想寫一部農民60年歷程的劇本，叫《老農民》。我國有幾億農民，我們的熒屏上農民的故事和農民的形象實在少得可憐。即便有，也是片段式的，喜鬧劇式的，並不是農民最本質最真實最生動的生活，農民是怎麼走到今天的，我們的下一代根本不知道。我想給我們的后代留下一部農民的電視劇正史。我下遼寧，去河南，又三下山東，用了5年時間，走了5個省。后來有人出大價錢，讓我改成一部農民喜鬧劇，再說白了，就是寡婦、拉幫套、搞破鞋、生出的孩子不知誰是爹那一路。在這種誘惑下，我沒有動搖，我知道守住寂寞就是勝利，一寫就是5年。

　　這些年，為了創作劇本，我走了太多太多的路，尋找到了一座又一座題材的寶藏和藝術的感動。想象力決定一個作家能走多遠，要使你的想象力更加豐富，應該到生活中去﹔作為一個編劇，如果你不想關閉情節的大門，每一部作品都能給觀眾講一個新鮮故事，應該到生活中去。為人民群眾立傳，人民群眾就歡迎你，健康的市場也一定歡迎。今后我仍然要繼續沿著“到生活中去、到群眾中去”這條路走下去。最近為了創作電視劇《運河風流》，我四下濟寧調研採風，經常住在微山湖聽年長的漁民講故事，收獲很大。這部劇完成以后，下一步，我將帶上幾位主創到廣西去，開始海上絲綢之路題材的採訪挖掘工作，打算六上六下，沉下去，真正扎下去，寫出老百姓的喜怒哀樂。

　　為人民立傳，不言辛苦，樂在其中。