二、當前文藝創作生產面臨的新情況新問題

（一）從文藝產品的供給來看，既有精品力作的不斷涌現，也有次品甚至廢品的大量存在。調查顯示， 49.7%的人認為當前文藝創作生產面臨的主要問題是“好作品不多，存在大量粗制濫造的東西，有的甚至是文化垃圾”。從數量看，當前文藝產品供給可謂豐富多彩、琳琅滿目，其中不乏精品力作。但是，文藝產品的質量與數量沒有實現均衡發展，由於原創乏力，翻拍戲說、跟風模仿、顛覆解構風行一時，炒冷飯、翻舊作成為創作的便捷途徑，導致“注水”產品屢見不鮮，因而市場上充斥著大量粗制濫造、品位不高的東西。

（二）從文化消費的層次來看，既有情趣高雅的審美需求，也有通俗甚至“三俗”的娛樂需求。調查顯示，多數人希望通過文化消費受到藝術熏陶、提高審美水平、提升生活質量。但同時，一些人尤其是不少“80后”、“90后”熱衷於感官刺激，喜歡低俗庸俗媚俗、泛娛樂化的東西。針對優秀文藝作品的標准，29.03%的人認為是“講求娛樂性、迎合觀眾口味”，16.6%的人認為是“追求新奇，顛覆傳統，穿越惡搞”﹔認為“現在有不少人熱衷於低俗、庸俗、媚俗的東西”的佔44%。

（三）從創作生產的態度來看，既有精雕細琢的潛心創作，也有浮躁甚至短視的急功近利。當下，文藝創作者中不乏人品藝品俱佳者，他們秉持職業操守，耐得住寂寞、經得起誘惑，潛心創作、精益求精。但是，對有些創作者而言，“板凳甘坐十年冷”的沉心靜氣被“一夜成名”的欲望沖動取代，“德藝雙馨”的修養操守被商業主義和拜金主義思想侵蝕，有的甚至放棄應有的原則和底線，讓經濟效益的“有意思”驅逐社會效益的“有意義”，視調侃搞笑為時尚，視惡搞解構為時髦。在受訪對象中，有41.48%的人認為“創作生產者經濟利益至上，急功近利”是當前文藝創作生產面臨的主要問題。

（四）從文藝批評的生態來看，既有令人信服的客觀評論，也有吹捧甚至攻擊的惡俗之言。當下精品力作匱乏、“三俗”現象突出的背后，是文藝批評的缺位、缺鈣乃至一定程度的失語。調查顯示，30.68%的人認為“文藝評論為金錢等各種利益所左右，不夠客觀公正”。一些評論者角色自覺不強，評論品格喪失，被利益綁架。同時，不少評論用語晦澀、故弄玄虛、遠離大眾，評論文章成為學究文章和職稱評審的籌碼﹔有的評論者遠離文藝現場，導致評論缺乏針對性，剖析不透，隔靴搔痒，引導力不強。客觀公正、說服力強、通俗易懂的文藝批評成了稀缺品，文藝批評呈現功利化、學究化、小眾化傾向。

（五）從媒體宣傳的偏好來看，既有積極健康的文藝導向，也有獵奇甚至過火的花邊炒作。當前，媒體文藝宣傳主流是好的，特別是主流媒體堅持正確文藝導向，關注文藝事件，傳播優秀作品，推介優秀人物，褒貶文藝現象，引導文藝潮流。但是，許多網絡媒體及部分都市類報紙、電視台地面頻道、廣播電台，片面追求點擊率、發行量、收視率等直接關系經濟效益的指標，偏好於吸引人們眼球，追求轟動效應，即時性炒作多，理性反思少，大量報道明星緋聞等狗仔式追問，刊播一些品位不高的作品，尤其是網絡媒體傳播大量“三俗”的東西，沒有發揮好應有的文藝導向功能。在問卷調查中，有31.16%的人認為“不少媒體炒作明星緋聞、獵奇新聞，對文藝正面宣傳不足”。

出現以上新情況新問題的根本原因在於，當前我國正處於經濟體制深刻變革、社會結構深刻變動、利益格局深刻調整、思想觀念深刻變化時期﹔直接原因在於，我們的文藝創作生產引導機制不健全，沒有在文藝創作生產環境日益寬鬆的情況下得到同步調整完善。