毛澤東改詩詞：精益求精

1965年5月22日，毛澤東回到闊別已久的井岡山 ，一住就是7天。撫今追昔，他豪情滿懷地寫下了在意境 、情感、格調、結構甚至用詞方面都頗為接近的《水調歌頭·重上井岡山》和《念奴嬌·井岡山》。

4個多月后，毛澤東致信鄧穎超，並附了這兩首詞：“自從你壓迫我寫詩以后，沒有辦法，隻得從命，花了兩夜未睡，寫了兩首詞。改了幾次，還未改好，現在送上請教。如有不妥，請予痛改為盼！”有記載，1965年5月27日下午，汪東興給毛澤東送文件時，看見毛澤東正在聚精會神地寫詩稿。可見，5月至9月期間，這兩首詞一直處於“將完未完”的修改狀態。

其實，送鄧穎超的詞也不是最終版本。1976年，毛澤東將《水調歌頭·重上井岡山》與《念奴嬌·鳥兒問答》一並交由《詩刊》1976年1月號發表，才算正式與讀者見面。下為公開發表的文本。

水調歌頭·重上井岡山

久有凌雲志，重上井岡山。千裡來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。過了黃洋界，險處不須看。

風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，隻要肯登攀。

這首詞現存手跡一幅， 題為《水調歌頭》。所注寫作時間為“一九六五年五月”，署名“毛澤東”，橫寫，有標點符號，似為初稿。寫出初稿后，曾印發征求意見，留下3件鉛印修改稿。由此可知此詞在正式發表前曾有過多次、多處修改，據梳理考証，修改之處共有6處。

第一處修改：“久有凌雲志，重上井岡山。”

此句曾作“一日復一日，重上井岡山”。毛澤東“千裡來尋故地”，在井岡山住了7天，可以說是“一日復一日”。但“一 日復一日”隻表明時間，並無深意，而改成“久有凌雲志”，既表明重上井岡山的心願由來已久，又具有壯志凌雲的象征意義。

第二處修改：“舊貌變新顏。”

此句曾寫作“早已換新顏”。“早已”和今日在時間上相矛盾，體現不出重上井岡山時看到38年變化的興奮之情。“舊貌”與“新顏”則能形成鮮明對照，“變”字比“換”字也更能表達“巨變”的意蘊，在概念上也同后面有關“新顏”的具體描繪一致。

第三處修改：“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。”

此句曾寫作“到處男紅女綠，更有飛流激電，高樹入雲端”。“男紅女綠”，指人們著裝的色澤。“飛流激電”，寫的不是瀑布，而是指井岡山建成的水電站。“男紅女綠”和“飛流激電”都是“新顏”的具體景象，但是過於平淡直白，寫實有余而韻味不足。

早在1938年，毛澤東就說過：“語言是表現形式，要有民族風味，叫人愛看，愛誦，百讀不厭。”1965年7月21日，在致陳毅的信中，毛澤東講得更到位，“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的”。

“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水”，描繪出生機勃勃、欣欣向榮的美好景象。筆法虛虛實實、虛實結合，意境美妙、詩意盎然，給人無限的想象空間。

“高樹入雲端”顯然不及“高路入雲端”有意義，“高樹”屬於自然生長，與人力無關，而“高路”則彰顯修建公路的人為作用，體現出社會主義建設的突飛猛進。

第四處修改：“風雷動，旌旗奮，是人寰。”

此句曾寫作“風雷震，旌旗奮，是塵寰”。隻有“雷”才會震，“風”似不能震，改“震”為“動”，更符合自然現象， 也更貼切。“風雷震”改為“風雷動”，強化了客觀世界對風雷激蕩的回應，風雷一動，整個世界也隨之而動。“塵寰”往往與“仙境”相對應，而“人寰”更確切地指向“人間”。毛澤東在《浪淘沙·北戴河》中，寫的也是“蕭瑟秋風今又是，換了人間”，這更符合毛澤東關注現實和心系人民的情懷志趣。

第五處修改：“三十八年過去，彈指一揮間。”

此句曾寫作“三十八年過去，今日人人能道，彈指一揮間”和“三十八年過去，拋出幾泥丸”。“今日人人能道”與詞譜不合， 且語焉不詳。“泥丸”是泥團子，“拋出幾泥丸”略顯晦澀，解釋不通。“彈指”是佛家用語，二十念為一瞬，二十瞬為一彈指。“彈指一揮間”，是時間概念，讀者即便不懂佛家語義，按彈一下手指的習慣動作理解，也能猜出八九不離十，悟出“時光飛逝”的意味。“三十八年過去”，於人生是漫長歲月，這才更顯得“久有凌雲志，重上井岡山”的願望十分迫切。而“彈指一揮間”又顯得非常短暫，言簡意豐，恰如毛澤東《在中國共產黨第七屆中央委員會第二次全體會議上的報告》中所雲，奪取全國勝利，只是“萬裡長征走完了第一步”，中國人民民主革命的勝利，隻不過是“一出長劇的一個短小的序幕”。

第六處修改：“可上九天攬月，可下五 洋捉鱉，談笑凱歌還。”

此句曾寫作“可上九天攬月，可下五湖捉鱉，風發更心閑”。“五洋”與“五湖”相比，雖一字之易，但意象廣度卻大大增強。“洋”之大遠非“湖”所能及，折射出詩人視野廣博、胸懷天下，而且“五洋”對“九天”也更為貼切工整。“風發”指意氣風發，“心閑”指氣定神閑，表明從容淡定，比較契合作者的個性氣質。把“風發更心閑”改為 “談笑凱歌還”，詩意得到升華，不由得使人聯想起“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的英氣豪邁，既切合“彈指一揮間”，也是“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”雄心壯志的必然結果，表現出中國革命和建設事業一路凱歌，從勝利走向勝利的英雄氣概和滿心歡喜。

《水調歌頭·重上井岡山》自然流暢，渾然一體，猶如天成。幾經修改之后，從思想內容到表現形式都有了質的飛躍。而這不過是毛澤東認真修改詩詞作品的冰山一角。

毛澤東的詩詞作品絕大多數都經過多次修改。他不僅自己動手修改，還真心誠意地請人幫助修改。1958年3月，毛澤東視察三峽時，隨行的梅白寫了一首《夜登重慶枇杷山》。毛澤東幫他修改之后，說：“詩要改，不但要請人改，而且主要靠自己改。放了一個時候，看了，想了，再改，就有可能改得好一些。這就是所謂‘推敲’的好處。”

1959年6月底7月初，毛澤東接連寫了《七律·到韶山》《七律·登廬山》。9月7日，他致信胡喬木：“詩兩首，請你送給郭沫若同志一閱，看有什麼毛病沒有？加以筆削，是為至要……詩難，不易寫，經歷者如魚飲水，冷暖自知，不足為外人道也。”郭沫若於9日、10日致信胡喬木，反饋自己的意見建議。9月13日，毛澤東再次寫信給胡喬木：“沫若同志兩信都讀，給了我啟發。兩詩又改了一點字句，請再送陳沫若一觀，請他再予審改，以其意見告我為盼！”

1963年11月24日，他在會見莫桑比克客人桑托斯時說：“有些詩不能用， 要經過修改，寫文章和寫詩，不經過修改是很少的。為什麼要修改，甚至還要從頭寫？就是因為文字不正確，或者思想好，但文字表達不好，要經過修改。你寫過不要修改的詩嗎？我要修改。有時，還要征求別人的意見，別人有不同意見，我就要想想。”

杜甫《解悶十二首》詩雲：“陶冶性靈存底物，新詩改罷自長吟。”清代詩人袁枚《遣興》寫道：“愛好由來落筆難，一詩千改始心安。”毛澤東對自己的詩作既認真，又較真，總是本著對自己負責、對藝術負責、對讀者負責的態度，字斟句酌、精益求精。有了這種精益求精的精神才使得毛澤東詩詞用詞精准、對仗工整、想象豐富、韻味十足，堪稱絕唱。

（來源：《秘書工作》雜志2024年第12期，作者系中國井岡山干部學院教授、副院長，中國毛澤東詩詞研究會副會長）