《秘密圖紙》：緣何“火、火、火”

今年“五一”小長假過后，有關“誰火了”的各類盤點消息不絕於耳，最火的莫過於淄博燒烤因為煙火氣而爆火出圈。回味之余，猛然間想起電影《秘密圖紙》的那句經典台詞：“誰火、火、火了？”

這是1965年公映，由八一電影制片廠拍攝的一部反特故事片。該片講述20世紀60年代初，思想麻痺的科技工作者李化在火車站丟失裝有秘密圖紙的公文包，女偵查員石雲接受偵破任務，其丈夫軍區干部陳亮協助破案，阻止敵人的終極計劃，並將特務一網打盡。該片情節跌宕起伏，而一句“誰火、火、火了”的台詞成為偵破案件的重要線索。這部時長隻有70多分鐘的影片上映后好評如潮，與《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》並駕齊驅，合稱為新中國早期電影的“三戰一密”，成為不少人的集體回憶。

劇情：摒棄“打入型”套路

新中國成立后，國民黨反動派不甘心失敗，一方面是土匪殘敵興風作浪、負隅頑抗﹔另一方面潛伏特務竊取情報、顛覆破壞，剿匪反特成為新生人民政權維護社會穩定、捍衛國家安全的重要任務，而“反特片”也成為新中國涌現的電影新片種。從1949年東北電影制片廠拍攝的《無形的戰線》開始，陸陸續續涌現了《人民的巨掌》《天羅地網》《虎穴追蹤》《國慶十點鐘》《徐秋影案件》《羊城暗哨》《英雄虎膽》《鐵道衛士》《跟蹤追擊》等一大批反特片。這些影片懸念叢生，劇情跌宕起伏，成為風靡一時的經典之作。

1964年，八一電影制片廠政委陳亞丁找到編劇史超，問他是否願意拍一部反特片。史超曾先后擔任過戰爭片《猛河的黎明》和《雲霧山中》的編劇，他一聽說要拍反特片，表現出強烈興趣。他前往總政的保衛部，又到公安部，揣摩了200多個敵特案例素材。他深入到當時敵特分子活動猖獗的漁村體驗生活，甚至還親身參與了一次抓捕特務的具體行動。經過幾個月反特前線的深入了解，史超寫出了《秘密圖紙》劇本。

之前的反特片，主角往往都是像《天羅地網》中的王英、《羊城暗哨》中的王練、《英雄虎膽》中的曾泰、《鐵道衛士》中的高健那樣，偽裝潛入敵人內部，然后成功瓦解特務的陰謀詭計，業內稱之為“打入型”。觀眾摸清了這種模式化的敘述方式，反特片的吸引力就有所下降。史超沒有按照以往反特片的套路寫劇本，改“打入”為推理，改“敵明我暗”為“我明敵暗”。

主角石雲沒有想方設法打入敵人內部，反而以偵查員的形象高調出場，層層推理、抽絲剝繭，最后讓敵特分子原形畢露。《秘密圖紙》開啟了將邏輯推理運用到電影的先河，為國產電影的發展開辟了新路，給人以強烈的帶入感。因為史超進行了許多頗有新意的創作，故事新穎，構思精巧，環環相扣，八一廠決定馬上投入拍攝，並由郝光執導。

主角：改變“清一色”模式

以往反特片的主角，基本都是英俊瀟洒的男英雄，而《秘密圖紙》塑造了一個堅毅果敢的“女偵探”石雲。演員田華曾扮演《白毛女》中的喜兒和《黨的女兒》中的李玉梅等。一開始田華毛遂自薦，導演郝光覺得她的眼神沒有偵查人員那般犀利，另選了演員。曾任公安部部長的羅瑞卿看了樣片，認為扮演者洋氣重，不像偵查員。郝光思來想去，覺得田華其實更符合角色朴素端庄的氣質，就向羅瑞卿征求意見。羅瑞卿一聽是飾演喜兒的田華，一錘定音：就是她了！

石雲第一次亮相是在病床上，略顯憔悴和柔弱。聽說秘密圖紙被偷，她主動請纓，眼神中迅即表露出堅定、敏銳與果斷。隨后，她身著警服，腳蹬自行車，走街串巷，尋訪群眾，迅速捕捉到偷包人的蛛絲馬跡。她雨夜深入小巷，與特務葉長謙正面交鋒，逼他說出“誰火、火、火了”而暴露他是結巴。在審訊中，葉長謙百般抵賴，企圖毀掉秘密圖紙膠卷，被石雲機警地識破。審完葉長謙后，石雲走在通向局長辦公室的走廊上，步伐輕盈瀟洒，臉上洋溢著勝利者的微笑。可當她得知特務23號還在活動，又陷入沉思，判斷案件還有隱情，又去重審特務葉長謙。一路上，她步伐更加沉穩，表情更加冷靜，整場戲真實自然，活脫脫展現出循序漸進、隨機應變、嚴謹縝密的女公安風採。

石雲是戲份最重的一號主角，而演員田華也是發揮了“拼命三娘”的精神，准確把握角色的性格特質，機智勇敢可謂巾幗不讓須眉。比如，石雲沖到鐵軌在火車到來前搶救三輪車工人的那場戲。鐵路路基5米高，坡面凹凸不平。火車飛駛而來，田華要抱著三輪車工人，隨著火車卷起的勁風從陡坡上滾下，而且穿的還是露著胳膊的短袖薄衫。這場戲，如結合高科技手段拍攝，一定會更加驚心動魄，可當年沒有特效，必須由她本人冒著生命危險來完成。

反派：顛覆“臉譜化”窠臼

在人們心目中，“特務”就是“壞人”，對其深惡痛絕。這一態度表現在反特片中，特務形象塑造呈現臉譜化傾向，往往都是尖嘴猴腮、陰險狡詐，反正一眼就能辨別出子丑寅卯來。但導演郝光心裡清楚，真正的特務並不會把“壞”字寫在臉上，而是善於用“無辜”進行偽裝，《秘密圖紙》在塑造反派人物方面也別具一格。比如，代號“王先生”的老中醫古仲儒並不是心狠手辣的面相，反而文質彬彬儒雅得很，肚裡詭計萬千，面上波瀾不驚，還能賊喊捉賊混淆公安視線，把特務的狡猾演繹得淋漓盡致。

但最讓人眼前一亮的反派形象無疑是女特務23號。在之前的反特片中，女特務都是像《羊城暗哨》中的八姑、《英雄虎膽》中的阿蘭那種妖艷形象。《秘密圖紙》改弦易轍，決定由師偉扮演女特務方麗。師偉曾在《林海雪原》中飾演聰慧、清純、典雅的“小白鴿”、衛生員白茹。飾演女特務對演員師偉來說是一次新的嘗試，也是一次愉快的冒險。為了讓方麗這個“音樂家女特務”的形象更逼真，她兩次到監獄裡觀察、體驗生活。師偉不斷對方麗的內心進行條分縷析，尋覓自己的處理方法，以似露非露、極其細微的動作表現出來。方麗出場時，以一副清秀溫婉的形象坐在台上演奏鋼琴，頗有大家閨秀的氣質。女特務23號彰顯了師偉所具有的外形表象，“她”是港澳型的知識分子，穿著講究得體﹔“她”知書達理，性情柔弱、溫文爾雅、討人憐憫﹔“她”花言巧語，甚至有些矯揉造作﹔“她”的言行看來似真，但掩蓋不住“她”的假意。“她”那種固有的陰險心態在與其下線通話時暴露無遺。

《秘密圖紙》對人物形象塑造的突破，還包括有意識地調用了強大的明星陣容，比如扮演石雲丈夫的王心剛、扮演特務頭子古仲儒的劉季雲等都是“老戲骨”，各具神韻，演戲惟妙惟肖，演什麼像什麼。可以說，片中的每一個角色都非常生動立體，給人留下深刻印象。

《秘密圖紙》體現著新中國反特片經過十幾年的發展后，在藝術表現上的成熟與拓展，將中國反特片提升到一個新的高度。與此同時，影片也反映了20世紀60年代初中國的社會、政治、經濟狀況。比如，市民周明和學生攙扶“瞎老頭”回家，還組裝收音機讓他收聽“北京的聲音”，折射出當年助人為樂已蔚然成風。涼茶鋪兼電話亭的那個“王老吉”招牌，讓今天的觀眾倍感親切，而影片中反特前哨陣地的深圳，在當年還是個無人知曉的小漁村，如今成為改革開放的前沿，重溫經典不禁讓人有翻天覆地的變化之感。