廣東省開展非物質文化遺產保護工作的經驗與啟示

深圳，梧桐山麓。秋日斜陽洒在“香雲紗傳習館”的碧瓦、白牆、青石……一群帶江浙口音的老年人魚貫入館，走到服飾陳列專櫃前，駐足細察，竊竊私語，仿佛漫游在中華民族絲綢文化長廊。幾年前，沉寂半個多世紀的香雲紗染整技藝，在南海之濱的深圳“重出江湖”，一舉入選全國非物質文化遺產傳承項目，為當地文化創意產業再添新枝。

幾乎與香雲紗“復蘇”同時，嶺南大地的古琴、粵曲、牙雕、木雕、磚雕、剪紙、泥塑、舞獅、火龍等瀕臨絕跡的傳統文化、工藝重煥青春。各類非物質文化遺產保護區、示范基地、博物館遍布廣東城鄉。全省入選世界“人類非物質文化遺產代表作名錄”4項，入選國家級非遺名錄項目147項、省級524項、市級905項、縣級1455項。

廣東省非遺保護項目枝繁葉茂，得益於改革開放以來積累的物質基礎，更有賴於廣東人強烈的文化自覺、大膽的探索精神與有效的保護舉措。正是由於較好地把握了文化與市場、保護與發展、傳承與創新等辯証關系，廣東省不斷開創非遺保護工作新局面。

遺產，重在遺傳

非遺保護概念傳入我國，隻有10來年時間。如何保護非物質文化遺產，我們的經驗並不多。作為歷史文化資源大省，廣東省把非遺保護工作當大事來抓，明確“以傳承促保護”的思路，在機構設置、人、財等方面給予支持。

2003年廣東省啟動非遺保護工作，2005年建立省非物質文化遺產保護工作聯席會議制度，2006年成立省非物質文化遺產保護中心，2007年建立省非物質文化遺產保護工作專家委員會，2009年省文化廳成立非物質文化遺產處。2011年10月1日，《廣東省非物質文化遺產條例》正式施行，這是國家非物質文化遺產法頒布實施后的第一部地方配套法規。

有了非遺保護的機構設置和制度安排，還得有“人”和“財”去干事。為此，廣東省採取多級培訓、實踐鍛煉、交流提高等方式，初步建起以市、縣兩級文化機構業務干部為骨干的非物質文化遺產保護工作隊伍，目前全省專、兼職非遺保護工作者近900人。從2008年起，省財政每年安排1000萬元專款用於非遺保護工作。從2012年起，專款增至每年1700萬元。

有了專門的機構、專業的隊伍和專項的經費，非遺保護開始加速。世界級非遺項目——粵劇，本是嶺南文化的杰出代表，隻因過去重視不夠，粵劇事業日漸式微。為了振興粵劇，廣東省成立粵劇保護專家委員會，制定粵劇保護工作管理辦法，定期舉辦“國際粵劇藝術研討會”，加強粵港澳及海外的粵劇藝術交流與合作。

面對林林總總的文化資源，非遺保護應該怎麼做？廣東省文化廳非遺保護處原處長張梅說：“非遺保護工作，重在傳承。要發掘非遺項目符合現代審美趣味的遺傳因子，發揚光大，盡量避免重數量輕質量、重申報輕保護、重整理輕傳承的傾向。”為此，廣東省盤點“家底”，建檔立卡，分清緩急，梳理輕重，有計劃、有步驟、有重點地開展保護工作，而不是“眉毛胡子一把抓”。尤其是對一些珍稀瀕危文化項目，廣東省重點關注，搶救保護，盡量減少“人絕藝亡”悲劇。

化石，變成寶石

生於市場，活在民間。非遺項目的文化與市場雙重屬性決定了其傳承的前提應是觀賞性、生產性兼備，既是一種“檔案”，還能走向“檔鋪”。為此，廣東省極力推動一批富有活力的非遺項目在進入博物館、文化館、展覽館的同時，也走向街頭、商店、市場。

香雲紗“復活”傳奇，是廣東省非遺項目市場化的最好注腳。因工藝復雜、色調單一以及產品良莠不齊，上個世紀初風靡一時的香雲紗從歷史巔峰滑落。然而，熟悉祖傳染整技藝的歐陽小戰，卻從香雲紗沉浮中捕捉到了文化商機。2005年，歐陽小戰成立公司，以“傳承東方文化”為內核，以質量管理與品牌建設為兩翼，開發出一款款散發文化韻味的香雲莎牌服裝，暢銷全球，實現了文化與市場的對接、古典向現代的過渡。

當然，非遺的文化屬性與市場屬性是矛盾的對立統一。缺少商業開發，文化傳承難以持久﹔過度商業開發，文化傳承會受沖擊。如何把握兩者平衡？廣東省的做法是生產性保護與保護性生產並舉。比較而言，保護性生產偏重保存，生產性保護偏重發展。前者走小眾化、精品化路子，后者走大眾化、市場化路子。

生產性保護，有利於增強非遺保護項目活力，提高傳承人積極性，促進文化消費，擴大就業，推動區域經濟社會發展。目前，廣東省的涼茶、廣式月餅制作技藝、陶藝等非遺項目，通過生產性保護已經形成生產力，實現了說得出、做得出、賣得出。其中，石灣陶塑技藝、潮州木雕兩個項目入選首批國家級非物質文化遺產生產性保護示范基地。用佛山陶藝家霍秀銀的話說：“一個非遺項目插在花瓶裡，生命是有限的﹔隻有植根於經濟的土壤裡，才能生根、發芽、開花、結果、繁殖。”

所謂保護性生產，就是搶救性生產。對喪失生存基礎的垂危非遺項目，廣東省沒有撒手不管，而是趁傳承人尚在，多生產一些保存下來，或小范圍傳承，使其成為閃光的寶石，繼續活在當下。歷史悠久的陽江漆器髹飾、廣州象牙雕刻等，曾經處於人散藝失境地，卻在保護性生產中得以復活。2005年，陽江實施搶救性保護，把漆器髹飾技藝項目與旅游文化、特色文化、文化產業等融合起來，闖出一條非遺項目保護性生產的新路。

保護，不能保守

非遺傳承，人才是關鍵。后繼有人，才有發展活力。

中國工藝美術大師、潮州木雕傳承人辜柳希，這些年在政府部門支持下，先后接納200多名青年從事木雕藝術創作——既言傳身教，還免費提供食宿、生活費用。這當中，有50多人成長為工藝師。辜柳希說：“花再多錢，也要帶幾個像樣的徒弟！”

廣東省注重扶持中堅力量，獎掖后起之秀，精心培養優秀的非遺項目傳承人。粵劇泰斗紅線女、佛山木版年畫傳承人馮炳棠、廣州玉雕大師高兆華等一批堅守傳統技藝與信念的傳承人，為傳承、發展和弘揚非遺作出了重要貢獻。瑤族耍歌堂項目代表性傳承人唐買社公，人老心不閑，每周翻山越嶺，到當地中小學講課，傳承技藝，還將瑤族耍歌堂帶上了中央電視台和廣東省國際旅游文化節，被評為“廣東省非物質文化遺產代表性項目優秀傳承人”。目前，全省評上國家級非遺代表性項目傳承人84人、省級618人、市級752人、縣級525人。省級代表性傳承人每年補助1萬元。

絢麗多彩的人類文化，從來就不是靜止的生態。人類世代相傳的非物質文化遺產，同樣不會一成不變。廣東省提出，保護不等於保守，傳承不只是繼承。傳承人既要追求本真，又要推陳出新，讓非遺項目具有持久魅力。卓有成效的非遺保護工作使廣大群眾領略到獨具嶺南特色的歷史文化產品，也加深了對非遺保護工作的認識、理解與支持。非遺正不斷融入大眾生活，成為人們文化生活的重要內容。（記者 劉泰山）

《 人民日報 》（ 2015年11月15日 05 版）